法国装饰艺术运动大师——卡桑德尔海报作品探

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  “化妆艺术运动”(Art Deco)是20世纪20到30年代正在法邦、美邦和英邦等邦度发展的一场邦际性计划运动。这场运动爆发的同时,欧洲的新颖主义运动简直也正在同时爆发与发扬,[1]“化妆艺术运动”正在很大水平上受到新颖主义运动的影响,而性子上它是欧洲“新艺术运动”的延迟,但它与“新艺术运动”差别的是它不排斥资金主义工业化带来的新资料、新时势。通过深切切磋后浮现,从思念发扬的靠山和认识形状的视角来看,新颖主义运动剧烈的民主颜色、社会主义大靠山,都原来没有正在“化妆艺术运动”中浮现过。[2]稀奇是法邦的“化妆艺术运动”,固然正在计划制型、颜色利用、化妆动机上都有新的、新颖的实质,不过它的任事对象照旧是富余的上层阶层,是小众的资产阶层显贵,这与夸大计划民主化、夸大计划为大家任事的新颖主义运动,正在计划态度是各走各路的。[3]

  20世纪初,俄罗斯芭蕾舞团前卫的舞台计划、打扮计划和美邦爵士乐等其他范畴的“化妆艺术”气魄,对当时法邦的平面计划师来说是极为崭新和富于陶染力的,他们对俄罗斯芭蕾舞剧中的舞台计划和打扮计划上采用金属色等剧烈的颜色计划、美邦黑人爵士音乐的节律与迥殊的韵律感爆发了极大的风趣,从中寻找计划灵感而且模仿当时势和颜色的利用。其余,“化妆艺术运动”的计划师对古埃及华贵的器物化妆特质也有相当大的风趣,更加是古埃及帝王图坦卡蒙墓(Tutankhamun)中的金面具,它利用大略的几何图形,华贵的金属色,稀奇是其扇形发射状的太阳光泽条,予以计划师强有力的创作启迪。正在“化妆艺术运动”的平面范畴,海报自己散布属性肯定了它的大家性,因而从某种水平上看它也有面向大家的层面。[4]正在法邦这一运动最具代外性的人物即是卡桑德尔,从他的计划作品中都能够看出“化妆艺术运动”的特质,夸大计划伎俩上探索时势简捷与效用完美的有机同一。

  卡桑德尔(A.M.Cassandre 原名为:Adophe Jean-Marie Mouron,1901~1968)生于乌克兰东北部哈尔科夫州,他有一半的法邦血统,1915年(14岁)从原俄邦移民到巴黎,父亲是法邦人,而母亲是出生正在乌克兰的俄邦人,家庭因素相当的邦际化。公共装饰艺术作品由于对美术情有独钟,他发端正在巴黎邦立美术学院(Ecole Nationale Superieure des Beaux-Arts de Paris)和朱利安美术学院(Academie Julian)研习绘画。他一到巴黎就被前卫美术运动吸引并昏迷个中,稀奇是受立体主义和组成主义的影响,他的作品带有很显明的几何空洞特质。

  1922年(21岁)卡桑德尔到哈查特印刷公司发端用现正在的假名“Cassandre”签订作品,1923年(22岁)他依附《斩柴者》作品的获胜,发端进入大家的视野。1925年(24岁)参预巴黎新颖工业和化妆艺术邦际展览会,1927年(26岁)与查尔斯·卢波特(Charles Loupot,1892~1960)树立了邦际平面计划定约,并发端测试何如将字体计划行动海报的图形元素融入到平面排版中去,也是正在这偶然期发端了他的计划黄金时期,法邦邦度铁途局、福特汽车公司和一面酿酒公司都是他生意上的客户。

  1929年(28岁)计划出名的广告字体比福尔(Bifur),1933年至1935年(31岁~34岁)时期正在法邦邦立上等化妆艺术学院(Ecole Nationale Superieure des Arts Decoratifs)执教平面计划并计划无衬线字体阿尔希(Acier),也是正在这个时候他发端接触舞台计划。1937年(36岁)巴黎寰宇展览会展出其计划的一款通用字体皮艾格诺特(Peignot),1938年至1944年(37岁~43岁)他一心于绘画、舞台计划和打扮计划。1963年(62岁)计划了邦际时装界的着名品牌伊夫·圣·罗兰(Yves Saint Laurent,即YSL)标识。末年的卡桑德尔却是不幸的,蒙受着抑郁症的困扰,于1968年(67岁)正在巴黎以自尽的式样竣事了人命,但直到今日这位智力横溢的艺术巨匠依旧影响着新颖平面计划。

  卡桑德尔的作品中能反应出他对组成主义和立体主义等艺术说话独到的观点,他擅长行使重构大略的几何形、聚散的空洞线条,通过特有的计划视角,将时势与实质有机地贯串正在其平面创作中,他的海报招贴计划是符号性的立体主义平面气魄最卓异的典型。下面将从以下三个方面来探析其平面作品中所反应出来的计划特质。

  “化妆艺术运动”的几何化特质是贯串了原始艺术符号和新颖板滞工业符号的产品,之因而会有这一特质,一方面是由于受到古埃及化妆气魄的影响,19世纪20年代英邦的考古学家正在埃及浮现了一座未被盗过的古代帝王墓——图坦卡蒙墓,内里出土了大宗的古埃及文物。值得一提的是图坦卡蒙的金色面具,行使大略的太阳般发射的几何图形,搭配金属色敦睦坏色两种色系,[5]却能抵达剧烈的化妆成效,向寰宇浮现出了一个艳丽众彩的古埃及王邦,深深地刺激了欧洲的计划师们,行使几何图形来创作便成了当时的风潮。

  卡桑德尔1935年(34岁)创作的这张《油价的运动》海报(图2)即是行使大略的几何形创作出来的,视觉重心就正在画面核心偏左源委提炼的标点状汽油上,通过汽油和玄色长方形靠山中汽车的叠加,将两者的联系通过一块长方形有用地整合正在沿途,正在贯串图形上粗大有力的无衬线字体给人精明的提示。若是这幅作品仅此云尔,那就只可算是一副很通俗的招贴海报,这幅作品的奇异正在于合键的两块几何图形聚积之处“THE OILIER OIL”文字的浮现,标点状汽油图形的重心鄙人面,它有一个向下的视错觉运动,卡桑德尔蓄志识将字体排版向左下方倾斜,如此一个眇小的更改使文字也具有向下倾斜的视错觉,让人们感触到加汽油的作为轨迹,从而联念到汽油价钱的更改,使人们有更深方针的研究。另一方面是对工业化大界限板滞临盆中爆发新的时势说话的领受,用几何图形势征了板滞与科技刷新和提升了人们的生存。[6]欧洲“新艺术运动”时候,绝大一面计划的找寻都是从事物有机的自然形状中去浮现、提炼化妆的时势,而当时大界限板滞工业的振起,使得计划师特别珍惜富饶工业时期气味的几何时势。公共装饰专业

  1928年(27岁)的作品《L.M.S最好的铁轨》(图3)被誉为“化妆艺术运动”的经典海报。海报中上半一面被一条横线离散车身与车轮,车身上用确信的线条写着LMS(London,Midland and Scottish Railway,英邦铁途公司)凸显出英邦铁途公司柴油列车的平定与速率,而车轮一面条例的圆形被几块横向杂乱且不完美的几何形粉碎,给人以剧烈的动势,通过画面上下的比较外现其速率感,同时车轮的金属渐变颜色衬着出车辆的金属材质特点,解释出了列车的厚重和安适。该海报计划利用不完美的几何形出现地铁车轮,其画面临速率与动感的搜捕,越过了板滞的运动和对速率的探索。[7]

  1929年(28岁)《北部铁途》(图4)这幅海报也富饶很强的时期感,公共装饰艺术作业画面主体是由一个金属色圆形加上银色渐变的两个三角形构成的指南针,指南针的形势通过暗影的反衬出格凸显,而指南针的底盘没有所有画出只是越过指针的偏向N(北方),这是卡桑德尔照料画面一向的做法,减化众余的图形越过视觉中央形势,直接有用地外达出北方铁途的地区特质。指南针的下面便是一条空洞的铁轨,逝点消亡正在云雾中,云雾离散了寰宇,让蓝天与大地过渡得特别自然,为了使画面的空间感更好,卡桑德尔正在蓝天上计划了几根放射的线条与铁轨彼此照应。海报仅用大略的几何图形就夸大出了需求转达的消息。立体主义绘画夸大正在时势上,利用几何样子,如长方形、三角形、不条例样子的空洞时势,按必定的纪律举行重构,造成一种新的绘画艺术时势。[8]而卡桑德尔恰是受到了立体主义绘画的影响,喜好通过图形的罗列组合抵达一种几何时势美感,并擅长应用块面的聚积、不完美几何形的交织和暗影的反衬来出现画面的明暗、光泽]这种结构画面的才能明白不单是寄托视觉阅历和感性看法, 而合键是寄托理性的研究和改进的头脑本领杀青的。

  卡桑德尔很擅长利用空洞的线条来组成画面说话,利用大略的几根薄弱线条缔造出富饶张力的画面感。卡桑德尔巧用线岁)为法邦铁途公司计划的《北方之星》海报(图5),海报计划正在制型上利用宽窄纷歧的数列线条出现列车轨道,对图形的精粹轮廓可谓抵达了极致,他把画面形势简化到图解的水平,所有应用铁轨的透视和道岔的交织构成空洞几何图案,画面的纵横线条外现出大地的盛大,金属渐变色有力地出现出铁轨的板滞美感,给人一种厚重、安适的心情感触。画面上方铁轨主题透视无穷延迟,使画面有一种艰深的空间感,让人感触到立体主义概念对他的默化影响,再贯串线条的粗细变更,颜色的微妙渐变爆发挺进的动感,会聚的息灭点指向一颗白色五角星,给人带来了期望、俊美的感到,具有剧烈的视觉袭击力和时期感。

  同年创作的《北方列车》(图6)也是平面组成中聚散逸射[10]时势的经典,况且个中天空颜色的渐变照料和对火车板滞金属色的奇异渐变都成为了阿谁时期人们争相效仿的典型。简捷的几何化车轮巨细渐变、颜色渐变,和高度轮廓的火车车身都由左侧向右下角密集,车辆稳稳地压正在画面下方,聚焦的画面很好得贴合了法邦铁途公司念传达给行家列车安适和迅速的消息。正在颜色上,因为当时绘画器械喷笔的降生,颜色渐变也就尤其显得鲜活传神,颜色的自然过渡能够简单地杀青,让计划师有了更众样的颜色出现或者。

  卡桑德尔正在20世纪20年代为巴黎《刚毅派》报纸所计划的海报《不降服的人》(图7)也是他最优良的作品之一,这幅作品足够浮现了卡桑德尔的天性和对画面的超强把握才能。他用硬朗且轮廓的女性侧面呐喊的剪影形势,将符号法兰西民主共和的玛丽安娜(Marianne)注1描画成一个向群众宣讲道理、有着桀骜不驯性格的年青女性。那些将道理传输给玛丽安娜的呈放射状线缆不单是一个绝妙的创意,[11]电缆线的聚散与人物剪影的呐喊极度形势地夸大了巴黎报纸的散布特点。同时也使画面充满了视觉袭击力,给人留下了深远的印象。

  卡桑德尔擅长以特性特有的视角衬着出夸诞而立体化的空间,但视觉元素又相当简捷,却给人以较强的视觉袭击力,这也是卡桑德尔的海报作品吸引人们眼球的紧张伎俩。他1931年(30岁)计划的海报“大西洋”号(图8),夸诞地把逛轮描画成一个占幅壮大、剧烈好坏反差的纵向长方形,[12]外现出逛轮特质的同时舍弃了其繁杂琐碎的细节。正在巨形逛轮前面有一只极为微小的拖船,左近又有拱起的浪花,形势地外达了划子的运动轨迹。固然两艘船的体型比较悬殊,但正在视觉上又没有显得很突兀,由于划子所有正在“大西洋”的几何形困绕之中,而且应用上下两艘船上烟囱冒出的蒸汽将两艘大划子给有机地合联起来,让这种宛转的一大一小、一静一动的反差,越过“大西洋”号巨大、安适、牢固的特质。

  卡桑德尔1935年(34岁)为远洋逛轮计划的“诺曼底”(Normandie)号的海报(图9)也有殊途同归之妙。夸诞的仰视角度外现了逛轮大气磅礴的形势,也利用了比较的伎俩,只是将微小的拖船换成了成群的海鸥。差别的是时隔4年的“诺曼底”号特别得具象立体,细节也丰饶了很众,外现逛轮的端庄从简捷的纵向长方形造成了对称的构图时势,使画面少了之前的灵活灵动,却众了几分成熟与稳健。

  1932年(31岁)为格兰德邦际草地网球逐鹿计划的海报(图10)也响应出卡桑德尔正在海报创作视角上的过人天性,海报以跟踪网球的运动视角为构图灵感,画面定格正在网球遨游的轨迹中,视觉主题是一颗被简化的网球,网球正在好坏晕色的反衬下出格显得越过,靠山的球网、中线和一个打算接球的运启发剪影转达出了网球运动的特点。固然画面没有任何辅助性的运动线条,不过这幅海报网球的立体视角却落成了这一成效,将人们带入运动的画面中,定格画面的同时衬着出网球运动的魅力,使海报招贴具有必定的叙事性,容易让人联念画面后续的结果,从而抵达网球赛事海报流传的散布方针。

  20世纪初跟着欧洲工业革命带来的经济畅旺,以及一战苏醒后贸易的迅猛发扬,为新的计划和艺术气魄供应了爆发和发扬的机遇,为了逢迎人们对板滞工业带来的物质充裕的爱戴内心,艺术创作上需求新的时势和新的实质来呼应资金主义工业化带来的新的文雅。法邦行动当时欧洲的贸易和时尚核心,正在20、30年代发生了反应当时富庶生存的“化妆艺术运动”。卡桑德尔是法邦“化妆艺术运动”时候最获胜的贸易招贴计划师,他的计划具有相当剧烈的“化妆艺术”气魄的特性。卡桑德尔极度知道海报的效用性,擅长利用简捷的几何图形通过从头罗列,外现出艺术作品中的理性;利用聚散的组合线条通过变更,缔造出富饶张力的画面;利用特有的构图视角借用比较伎俩,衬着出夸诞而立体化的空间。

  找到招贴实质性子,舍去众余的元素,抵达凸显中央的方针,这是卡桑德尔的招贴计划受到接待的合键因由。将卡桑德尔放正在全数法邦“化妆艺术运动”中来看其海报招贴的发扬,会浮现他罗致了组成主义和立体主义气魄与派别的精粹以及科学本事前进的发扬功效,反驳自然线条气魄,珍视空洞的几何时势,主意板滞化的本事美,丰饶了海报艺术的创作时势与实质。模仿和摒弃不绝是咱们应当有的学术立场,正在即日这个众元化的计划时期,对计划性子的看法、对出现时势的搜索,需求咱们不时地“朝后看,向前走”,而卡桑德尔的海报作品无疑对咱们看法过去和预测他日的平面计划都有较强的学术和试验价钱。

  注1:玛丽安娜(Marianne)正在法邦被誉为是法兰西共和邦的符号,她频频被用来指代共和派,她的形势不单正在邦度政府坎阱的印章以及法邦的邮票上浮现,还被刻正在了法邦的欧元硬币上,她的雕象遍布法邦各地,还频频被安顿正在市政厅或法院明显位子,以符号“共和的乐成”。

  [1]张丹妮.工业革命之后的计划艺术发扬[N].科技改进导报,2008(18):145.

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  [5]刘康平.现今世化妆气魄贸易插画计划切磋[D]. 长春:华东师范大学,2009:20.

  [6]孙宇.“化妆艺术气魄”常用时势说话的分解[J].美与时期(上),2010(10):57.

  [7]郭俊宁.法邦“化妆艺术”时候的海报[J].山东工艺美术学院,2012(9):98.

  [8]葛鹏仁.西方新颖艺术——后新颖艺术[M].长春:吉林美术出书社,2000.

  [9]李连方.新颖油画艺术思念的萌芽找寻[J].大家文艺(学术版),2010(17):20.

  [10]吴卫.平面组成(图说本)[M].北京:北京理工大学出书社,2010:128.

  [12]刘康平.现今世化妆气魄贸易插画计划切磋[D]. 长春:华东师范大学,2009:24.